肖像畫是西方油畫傳統裡的一個最重要的類別。油畫肖像畫反應出不同時期、不同作畫手法、不同的作畫材料以及不同的美學標準，在沒有照相機的時代，對於記錄當時的人物、歷史和風俗，起了非常重要的作用。

今天我們去歐洲最重要的美術館和博物館，看到的大部分都是油畫人物畫，包括肖像畫和反應不同故事題材的創作畫。創作畫是寫實畫裡最具挑戰性的畫種，如果有志於畫創作畫，首先要畫好肖像畫，掌握好肖像畫技巧，也就可以作為一項謀生技能。雖然現代生活裡電子影像拍攝和分享都很便捷，但古典油畫肖像畫仍然有其獨特的位置，是高雅藝術品味的體現，也是私人訂製畫裡最受歡迎的畫種。

冉茂芹老師的油畫兼具俄國巡迴畫派，以及歐洲印象派大師們的寫實風格。有準確的造型，也有豐富的色彩變化和靈活的筆觸。與其他畫家相比，冉茂芹老師堅持以寫生的方式完成油畫肖像畫，面對面的互動和溝通，更能精確地捕抓到對象的「形」和「神」，並體現在畫布上。所以，冉老師的油畫肖像畫往往形神兼備、呼之欲出。

冉茂芹老師有著數十年的教學以及繪畫經驗。講課以深入淺出的方式，生動活潑的比喻，讓同學了解作畫步驟和技巧。同時現場寫生示範，讓同學知道如何應用作畫步驟和技巧。講課過程中，冉茂芹老師也會分享他的作畫理念及作畫經驗。

前 2 幅油畫肖像畫講解油畫的技巧並同步示範，讓學員可以充分了解油畫肖像作畫步驟和技巧。後 4 幅油畫肖像示範，讓學員了解作畫步驟和技巧如何應用。

課程裡的六幅油畫肖像展現了因應各種不同作畫條件，例如：油畫畫布尺寸、構圖、主旋律顏色、時間等的不同作畫手法。其中，兩幅油畫肖像「法國女人、葡萄牙人」包含油畫小稿，在正式作畫之前畫油畫小稿是探索對象及色彩關係的一個重要技巧。

課程中的講解包含技巧、作畫理念、經驗談，也涵蓋相關美術史知識。冉茂芹老師的教學經驗豐富，了解學生問題和盲點，是經典西方寫實油畫的第一把交椅。

肖像 1：德國青年（本圖為課程內容含講解）

肖像 2：海瑪（本圖為課程內容含講解）

肖像篇 3：法國女人含油畫小稿（本圖為課程內容僅示範無講解）

肖像篇 4：葡萄牙人含油畫小稿（本圖為課程內容僅示範無講解）

肖像篇 5：玉菁（本圖為課程內容僅示範無講解）

肖像篇 6：道格拉斯（本圖為課程內容僅示範無講解）

• 1974 年，年畫《送戲上船》入選全國美展。
• 1978 年，油畫《戰士的歌》獲選廣東省首頒一等獎。
• 2006 年，應邀參加北京「中國國際藝術品投資與收藏博覽會」，《先民渡海》組畫獲評金獎。《抵岸》應邀參加「金陵百家展覽」，《海峽夜浪》應邀參加上海、北京「寫實油畫五十年展覽」。
• 畫作《燈下的女人》獲美國《藝術家雜誌（The Artist's Magazine）》2005 年封面大獎，刊登於 2006 年 1 月號封面，並有專文報導：「無字的語言 （A Language Without Words）」。
• 畫作《銅手鐲》獲「美國肖像協會（Portrait Society of America）」2005 年度競賽一獎（First Place）。
• 畫作《燈下的女人》獲美國「2005 年國際沙龍展（Salon International 2005）」競賽首獎（Best of Show），並獲美國《西南美術雜誌 （Southwest Art）》2005 年 7 月號刊登報導。
• 美國《國際藝術家雜誌（International Artist）》2004 年 8 月號刊登專題撰文：「色彩語言（A Language of Color）」及畫作。
• 2006 年，北京《美術》雜誌第 12 期，總第 468 期封面主題「2006．中國百家（油畫）金陵畫展作品」，刊登「先民渡海組畫」之《抵岸》（局部），並於內頁專欄「學術研討會」刊登《抵岸》全畫。
• 2007 年，《海峽夜浪》應邀參加「精神與品格 - 中國當代寫實油畫研究展」。
• 2009 年，應邀參加「北京金秋油畫展」。
• 2013 年，於台灣「中山國家畫廊」展出「世紀的容顏 - 國父紀念館經典作品展」。
• 2015 年，獲邀參加「百年華彩．中國水彩藝術研究展」。
• 2017 年，美國出版《 Lessons in Masterful Portrait Drawing: A Classical Approach to Drawing the Head 》。

冉茂芹的油畫肖像畫不僅酷肖，還能傳達出所繪對像的神韻，特別是他畫的女裸體形像真切，人物表情豐富，形體微妙的質感變化營造出一種自然，溫馨的氛圍。

美術雜誌，中國

出色的油畫肖像作品如冉茂芹先生筆下的《燈下的女人》超越時間和距離。雖然冉先生一生都生活在亞洲，但這幅令人驚豔的作品具有經典繪畫的特質 –– 跨越地理和文化界限。畢竟，在精彩的筆觸以及出色的作品前，無需翻譯。

美術家雜誌 The Artist Magazine

「也許冉老師的素描和油畫最吸引人的地方是光的使用。他在畫中對於光線的闡釋讓他的作品充滿希望、生命力，以及他對於所繪對象的感情。如果是油畫，因著色彩的運用，這種感情將更加強烈。冉老師對於色彩的理解和運用讓他的作品平易近人，與觀者交流無礙。」

Damian Goidich

「我覺得冉老師的作品讓人驚豔。我本身是專業畫家、繪圖師和畫室老師。我對於有古典繪畫技巧又有自己特色的繪畫情有獨鐘。我覺得冉老師的畫就有這兩項特質。」

Richard Morris

本課程共計示範 6 幅油畫肖像作品，其中 2 幅作品冉茂芹老師有詳細講解教學作畫，其餘 4 幅作品為冉茂芹老師示範作畫課程影片，影片中沒有講解。

• 有詳細講解教學作畫的課程影片，單元為：
  油畫肖像篇 1：德國青年
  油畫肖像篇 2：海瑪
• 示範作畫課程影片，影片中沒有講解，單元為：
  油畫肖像篇 3：法國女人含油畫小稿
  油畫肖像篇 4：葡萄牙人含油畫小稿
  油畫肖像篇 5：玉菁
  油畫肖像篇 6：道格拉斯

《燈下的女人》獲美國「2005 年國際沙龍展」競賽首獎

《銅手鐲》獲「美國肖像協會」2005 年度競賽一獎。

《貴妃之薨》
冉茂芹老師創作此圖，從草圖開始於 1989 年，中間改動最多是高力士的動作和後景的安排，到定稿時已是 1999 年！期間冉茂芹老師聘請模特兒、查閱史籍、找尋道具，享受創作歷史創作畫的辛苦。

唐玄宗與楊貴妃的愛情故事家喻戶曉，但這愛情故事最後導致安史之亂。冉茂芹老師截取白居易長詩《長恨歌》中「六軍不發」的驛站小佛堂的夜晚，描寫以楊貴妃剛被勒死之時的情景，用道地西洋畫光影畫法，抓住楊貴妃、高力士、陳玄禮等，凝住燭光燈影的瞬間。

《光緒與珍妃》
冉茂芹老師創作此圖，從構想、草圖到油畫定稿足足經歷了 20 餘年！直至今日，冉茂芹老師仍為光緒皇帝感到哽咽。

光緒皇帝是中國近代史中一個悲劇人物。甲午戰爭後，他覺悟自己擔負改革中國沉痾的重擔，於是銳意變革，百日維新，推行戊戍變法。戊戍政變前夜，只有珍妃相陪在側，在養心殿後半的寢宮，光緒與珍妃怎樣度過那漫漫長夜的啊？

《抵岸》
冉茂芹老師以巨大的熱情、自由的想像，努力以先民形象描寫台灣先輩不畏艱難險阻，重要人物都請了模特兒來核對，連續工作了四年，完成了先民渡海組畫《海峽夜浪》與《抵岸》。

從清代初期以來，大陸沿海的人民不顧清政府多次禁海，冒險渡過風浪險惡的──台灣海峽。他們終於抵達台灣，展開篳路藍縷、開闢台灣的新生面。冉茂芹老師以經過狂風暴雨之後抵達寶島的清晨，人們充滿希望和喜悅，來表現將要在此建立美好家園的人們的懷抱和信心。

「了解冉先生對繪製肖像畫的大師級手法，對我特別有幫助。尤其，對於試圖追求完美或流暢表現主題之舉，他給了一些建議和警告，這是我連在寫生時也會犯的過失。我認為他在判斷一幅畫是否『完成』時給予的建議有助於我了解何時該停筆，讓畫家的手法和筆觸清晰可見，不要繼續畫下去，而失去我在追尋具畫藝特質的美學風貌。我也欣賞他對藝術史、藝術評論和早期大師作品範例的討論──這是結束影片的絕佳方式，而冉老師對這些主題想必有一番精闢的見解。」

Roberta Remy

Alberto Ortega

張斌

油畫肖像篇 1：德國青年（課程影片含講解）
1.1 準備工作 - 在油畫布上塗油
1.2 肖像油畫用色
1.3 起稿
1.4 從深色開始畫
1.5 背景
1.6 完成鋪色
1.7 細節描繪
1.8 頭髮、衣服、背景

油畫肖像篇 2：海瑪（課程影片含講解）
2.1 準備工作 - 在油畫布上塗油
2.2 起稿
2.3 從深色開始畫
2.4 完成鋪色
2.5 細節描繪
2.6 頭髮、衣服、背景
2.7 最後整理

油畫肖像篇 3：法國女人含油畫小稿（課程影片僅示範無講解）
3.1 小稿
3.2 起稿
3.3 鋪色
3.4 細節描繪

油畫肖像篇 4：葡萄牙人含油畫小稿（課程影片僅示範無講解）
4.1 小稿
4.2 起稿
4.3 鋪色
4.4 細節描繪

油畫肖像篇 5：玉菁（課程影片僅示範無講解）
5.1 起稿
5.2 從深色開始畫
5.3 設定背景色調
5.4 鋪色
5.5 角色塑造
5.6 紋理與邊緣
5.7 最後整理

油畫肖像篇 6：道格拉斯（課程影片僅示範無講解）
6.1 起稿
6.2 從深色開始畫
6.3 設定背景色調
6.4 鋪色
6.5 角色塑造（臉部細節）
6.6 頭髮、頸部與衣服
6.7 最後整理